阁笔趣

你俩谁车限号了（第1页）

张柘是跟人打桌游的时候认识文谅的。

他在北京东四环那边的德意志银行上班。发薪日逛就逛一下SKP，离得实在太近了，顺理成章的事——钱刚入账，出门右转，正好消化一下。但他对奢侈品没什么执念，大多数牌子只是路过，固定的几家看看香水，偶尔看看皮衣和西装，看看包。有好的就买，没有就走。

就是在skp的圣罗兰，他认识了夏语冰。

那天是品牌会员日，搞了个小型酒会，人不多，香槟倒得克制。夏语冰站在一排皮衣旁边，低头看标签，侧脸线条柔和，周身有种不太合时宜的安静。后来张柘才知道他是个演员，不是有名的那种，但也足够有钱。夏语冰白白净净，文文气气的，不像那个圈子里的大多数人，会来事儿，但都浮在面上。两人聊了几句，发现彼此对牌子、对衣服、对很多事情的看法都合拍，最好笑的是他俩还是同一个sales，于是添上了联系方式。

之后夏语冰就常叫他出来玩。吃饭，打牌，玩桌游，消遣方式也真实，不闹腾，有意思，相处的就了，就叫朋友来自己家，他给做饭。张柘觉得这种氛围难得，就常去玩。

就是在那样的牌桌上，他第一次见着文谅。

文谅也是夏语冰的朋友。二十九岁，大学副教授，教什么古典学。这个年纪能评上副高，履历相当硬。他长得也斯文，但骨相窄、直、清瘦，眼窝深，嘴唇薄薄的，算牌的时候抿成一条线，不笑的时候有点冷，甚至称得上阴鸷，和夏语冰那种温温的好看完全两回事。

夏语冰是怎么跟文谅熟起来的？说来也巧。之前夏语冰接了个戏，那种西方玄幻片，又是什么通灵啦，又是什么羊皮卷啦，时空错位啦，剧组还挺讲究，请了文谅做学术顾问。导演在片场看见文谅，盯着他那张脸看了半天，说文老师，你要不说两句词，演个角色吧。

文谅当时正翻着一沓资料，抬头，迷惑地：我演什么？

导演说，你就演这个学术顾问吧。

文谅更迷惑了：你这剧本里有学术顾问吗？

导演说，加一个吧。

文谅居然也配合了。站在镜头前，说了两句词，自己演自己。夏语冰演一个冒冒失失的留学生，对什么都好奇，从一个转角跑过来，撞一下文谅，把他怀里的东西撞散，让道具书掉出来，给个特写。夏语冰看着那张不知所措的脸，憋住不笑，说，文老师，我要开始撞了，文谅面无表情地说：你撞吧。夏语冰说：文老师，你现在的冷漠是真的还是演的？导演后来一直惦记着文谅那张脸，有次问夏语冰：你那个朋友考不考虑演戏？我想让他演个特务，智商特别高的那种。

夏语冰也是个抽象的人，当场给文谅发微信：哥们，有个导演问你想不想演一个智商特别高的特务。

文谅正在开一个库尔提乌斯的讲座。手机震了，他快速低头看了一眼。

导演让你演一个特务。

文谅：……

台下坐着一排学生，等着他继续讲中世纪拉丁语传统。他把手机扣过去，面无表情地接着翻PPT。

第一次见面那天，张柘对他印象最深的是话少。别人开着玩笑，他淡淡的，却也自在，不接茬也不尴尬。打牌的时候很稳，出牌损，而且聪明。夏语冰说：文谅就是蔫坏。

张柘说是的。但他发现自己一直在看文谅的手。

牌桌上还有个常客叫李子荃，张柘也熟。他是什么工艺美术大师的传人，家里专门雕红木家具的。他自己也学过雕刻，进了美院，坐不住，改学艺术管理，后来又出去念了一年市场营销——这个明显更对他路子。毕业回国，把家里的红木生意做得风生水起。

夏语冰曾经看上一个中古柜子，十九万，没舍得买，又惦记，想找人打一个。找到李子荃，李子荃耐心地给他讲了一下午檀木花梨木金丝楠，什么纹理漂亮，什么结构耐用，最后打出来的柜子比原版还好看。夏语冰说：你行。你是真行。

张柘刚开始露出某种苗头的时候，夏语冰和李子荃就看出来了。

两人都在国外待过，敏感，脑子里有这方面的弦，而且思想开放得很，觉得这有什么。关键是——

“我觉得张柘那小子似乎是认真的，”等那俩人都走，李子荃凑到夏语冰跟前说，“现在关键是不确定文谅是不是认真的。”

夏语冰靠在沙发上，想起牌桌那头文谅洗牌的动作，张柘就坐他下家，膝盖碰着他，他也不躲。有一局，张柘伸手抽牌，指尖擦过文谅的手背。很轻的一下，像是无意的。但文谅没有把手抽回去。

“他是。”夏语冰说得很笃定，“我能感觉出来。凭我对文谅的了解，他从来不会主动。所以他只要不表示反对，那就是接受了。”

李子荃不嫌事大，乐了：“那咱们是不是应该帮帮忙啊？”

夏语冰说：那可不是得帮帮嘛。

下次再来家里打牌，夏语冰就说：“哥几个，我今天真不想做饭了，要不咱们出去吃吧，想吃热乎的。”

打完牌去了火锅店，菜都点好了，夏语冰在桌子底下踹了一脚李子荃。李子荃筷子一顿，掏出手机看了一眼，说：“哟，我刚想起来，我得回家雕花去了。”

张柘夹着毛肚，筷子悬在半空：“啥？你回家干啥？”

夏语冰也开始穿羽绒服：“对，我也刚想起来，我得对戏。”

张柘看着这俩人手舞足蹈往身上套衣服的样子，问夏语冰：“你？你有戏拍？”

但这句已经是纯嘲讽，不再是疑惑了。