阁笔趣

§第五章 耀星空（第1页）

§第五章　耀星空

林徽因和梁思成，从民国走来的才女才子，他们卓越的成就，奠定的建筑学基石，为他们赢得了国人的景仰和同行的尊崇。新中国建立后，这一对患难与共的夫妻，再次将中国建筑学大旗扛在肩上，将培养建筑学人才作为己任，将建筑学研究和践行发扬光大，在重任和艰苦面前，他们的创作更加丰富，形式更加多样，硕果更加多彩，为他们一生赢得了最灿烂的辉煌和最有力喝彩。

回到新中国成立的那些日子去，去重温这一幕幕重重复复的影像，他们带给我们的，除了感动，还是感动。

这是一个即将迎接崭新气象的日子，但北平依旧弥漫着硝烟的气味，国民党政府的特殊班机，接走了一批批熟悉的朋友、同事，他们辗转去南方，再次去颠沛流离了。林徽因和梁思成纹丝不动，连念头也许都没动过，他们再也不想挪窝了。北平这座古老的城市，给了他们太多的灵感和想象，也给了他们事业的平台，这么多的珍贵建筑物，他们想在这特殊的时候，能有些作为。一方面，他们是着急了，怕一场战争毁了一座城，这是无法复制的人类财富；再者，他们离不开建筑学的考古，离开北平，无疑预示着事业从此没有了舞台，自己展示才华的机会也将失去，而且这是关乎事业“**”的大事，离开了建筑学，他们相当于失去了自己的灵魂。

担心的过程是寝食不安的，他们在无能为力中只有祈盼交战时两军能顾及到这些古老的建筑物。两个特殊人物的到来，让梁思成和林徽因顿时茅塞顿开，心情踏实下来。张奚若带着两位解放军来到新林院八号，希望得到梁思成和林徽因的帮助，将北平城要保护的名胜古迹标注出来，避免成为轰击的目标建筑，这无疑也是林徽因和梁思成所想之事，正中下怀了。于是，他们与一帮子同事着手，不但将北平的古建筑描注得精确清晰，另外还编写了一册《全国重要建筑物简目》，册子发到了相关部队和人员手中，有效地避免了战争中对古建筑物的破坏，避免误击的情况出现。

就是这一件不经意的事情，让梁思成和林徽因对新的当权者有了很好的印象。这与国民党宣传的形象相差甚远。这些山里林里来的大兵，他们懂得保护这些珍贵的文化遗产，说明其组织和眼界都是不一般的。这让他们暗涌一些欣喜，毕竟，今后就要与新政权同呼吸共命运了。

不靠近政治，不等于漠视、不关心政治。作为学者的他们，静待这一切的到来，充满了憧憬，期待安定，期待有一个学术的环境和平台。林徽因给费慰梅去信说：“只要年轻一代有意义的事可做，过得好，有工作，其他也就无所谓了。”这是林徽因的心声，她对眼前的一切，已经在这些年的动**不安中习惯了顺应，她希望孩子们好。

只是，有一件事让林徽因措手不及。梁再冰要参军，在她即将大学毕业的最后一年，她的态度是那么地坚决，林徽因和梁思成根本不能改变她的心意。去意已定的梁再冰，也许和自己的母亲林徽因一样，一旦选择好目标，没有人能阻挡或者劝说改变。经过思想斗争，林徽因和梁思成不得不放行自己的女儿，最后妥协的结果是去一年后再回来继续完成学业。梁再冰这一根筋的执著，像极了林徽因，只是，她们追寻的目标不一，林徽因的建筑学是学术，梁再冰是弃笔从戎的军人，一文一武。梁再冰的革命思潮意识，也有林家人的风范，这种沿袭下来的历史使命感非常强烈。

早在回到北平的时候，正值梁思成出访美国期间，林徽因办了一件非常了不起的大事。

清华决定组建建筑系，由于梁思成暂时无法上任，就由土木系教授吴柳生代理工作，实际上吴柳生只负责一些行政事务，业务方面的管理全部落在了“编外职工”林徽因和建筑系老师吴良墉身上，林徽因主要负责拿主意和策划。病卧在床榻上的林徽因，硬是一手组织建好了偌大一个建筑系，从聘用教师，到教务安排，以及设备的配备等，大大小小的事物都需要林徽因亲自过问，一个新家的兴起是如此不容易啊！虽然第一期招生只有15名学生，到了毕业的时候仅剩下了8名学生，但是，这8名学生最后都成为了新中国最为优秀的建筑学家，他们一直都忘不了为建建筑系做出贡献的林徽因。其实，林徽因一直只是清华大学的“客座教授”，她没有纳入清华的正式员工中，但她却担任和担当了这么多，是如此无怨无悔和兢兢业业，任今天的谁都会百个不愿意，百般退缩的。但是林徽因就是这么一个人，闲不下来，却又身体虚弱到开校第一节课的时候都无法与学生见面，最后派了梁从诫当代表出席。

林徽因与清华大学建筑学的感情，与建筑系教员和学生的感情，缔结的深厚，是无法用简单的语言来描绘清楚的，只有当事人知晓其中的艰辛和不易。吴良墉与林徽因亦师亦友，他眼里的林徽因，他后来描摹的林徽因，真正地让我们走进了一位忘我、**、积极、博学、才干的林徽因，她是拼命三郎，将身体置于事业之后的奇女子。

一个崭新的中国即将诞生，一个崭新的充满朝气和活力的政权，即将将中国改头换面。1949年7月10日，临时代行政府某些职责的全国政协筹备会在各大报纸发布启事，启事征稿国旗图案，国徽图案，国歌歌词。其中对国徽的设计要求是：（甲）中国特征；（乙）政权特征；（丙）形式须庄严富丽，截稿时间为8月20日。8月5日确定聘请徐悲鸿、梁思成、艾青三位专家为国旗国徽初选委员会顾问。

当8月15日截稿时，国徽的设计稿件非常少，最后初选的28件也均被否定。这样，国徽初选委员会不得不向全国政协报告了目前的情况，要求组织专家重新拟定方案。按照相关的记载，委员会建议的“另请专家”是指邀请中央美术学院的画家，主要是张仃，仲灵等人。

但是，张仃这一组设计方案没有过初选。国旗，国歌，纪年，国都都已经定下来了，现在就差国徽的设计定稿。

1949年10月23日，林徽因和莫宗江提交了一个国徽图案，并附上了《拟制国徽图案说明》，其文如下，可细细地参详其中设计的过程。

拟制国徽图案以一个璧（或瑗）为主体：以国名、五星、齿轮、嘉禾为主要题材；以红绶穿瑗的结衬托而成图案的整体。也可以说，上部的璧及璧上的文字，中心的金星齿轮，组织略成汉镜的样式，旁用嘉禾环抱，下面以红色组绶穿瑗为结束。颜色用金、玉、红三色。

璧是我国古代最隆重的礼品。《周礼》：“以苍璧礼天”。《说文》：“瑗，大孔璧也。”这个璧是大孔的，所以也可以说是一个瑗。《荀子·大略篇》说：“召人以瑗”，瑗召全国人民，象征统一。璧或瑗都是玉制的，玉性温和，象征和平。璧上浅雕卷草花纹为地，是采用唐代卷草的样式。

国名字体用汉八分书，金色。

大小五颗金星是采用国旗上的五星，金色齿轮代表工，金色嘉禾代表农。这三种母题都是中国传统艺术里所未有的。不过汉镜中的连弧纹，与齿纹略似，所以作为齿轮，用在相同的地位上。汉镜中心常有四瓣的钮，本图案则作成五角的大星；汉镜上常用小粒的“乳”，小五角星也是“乳”的变形。

全部作成镜形，以象征光明。嘉禾抱着璧的两侧，缀以红绶。红色象征革命。红绶穿过小瑗的孔成一个结，象征革命人民的大团结。红绶和绶结所采用的褶皱样式是南北朝造象上所常见的风格，不是西洋系统的缎带结之类。设计人在本图案里尽量地采用了中国数千年艺术的传统，以表现我们的民族文化；同时努力将象征新民主主义中国政权的新母题配合，求其由古代传统的基础上发展出新的图案；颜色仅用金、玉、红三色；目的在求其形成一个庄严典雅而不浮跨不艳俗的图案，以表示中国新旧文化之继续与调和，是否差强达到这目的，是要请求指示批评的。

这个图案无论用彩色，单色，或做成浮雕，都是适用的。

这只是一幅草图，若蒙核准采纳，当即绘成放大的准确详细的正式彩色图、墨线详图和一个浮雕模型呈阅。

林徽因　雕饰学教授，做中国建筑的研究