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博闻强记李清照 浪漫如我遇此良人（第2页）

因为还在太学，赵明诚平时都住在太学的学生宿舍，只有每月的初一和十五才从太学回来见李清照。赵明诚喜欢研究字画，李清照对这方面也颇有兴趣，因此赵明诚从太学出来，他们会去相国寺淘一些碑文，再买些水果回家。两人在家最大的乐趣就是一边吃着水果，一边研究赵明诚淘回来的碑文。

当时的赵明诚还是个学生，没有什么收入，但两人已经成家，需要用钱的地方很多。赵明诚和李清照虽然都出身名门大家，却也过得简朴清淡。

这样的生活体验没有影响他们的感情，反而让两人觉得内心富足，东晋陶渊明笔下的《五柳先生传》中写道：“不戚戚于贫贱，不汲汲于富贵。”而李清照和赵明诚这对夫妻此时亦是如此，享受着无忧无虑、志同道合的婚姻生活。

赵、李族寒，素贫俭。每朔望谒告出，质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文果实归，相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。

——〔宋〕李清照《金石录后序》

正如李清照在《金石录后序》中所写，她成婚后的生活质朴简单，购买碑文还需要典当衣物。这和我们想象中高官千金的婚后生活有一定的出入。之后赵明诚从太学毕业，在政府当起了公务员，有了固定收入，但两人还是不时为了收集珍贵的碑文与古籍的钱财发愁。

有一次，李清照和赵明诚听说《牡丹图》正在寻找买家，十分心动。《牡丹图》是五代时南唐画家徐熙的作品，他的花鸟作品手法独特，十分珍贵。当时书画理论家兼书法家米芾评论徐熙的作品时说：“黄筌画不足收，易摹；徐熙画不可摹。”可见徐熙的画作十分具有收藏价值。

此时，徐熙的《牡丹图》在古籍书画市场上要价20万文钱，是李清照与赵明诚这样日常需要典当衣物才能购买碑文的家庭所无法负担的。两人向卖家借了《牡丹图》，将其放在家中，一边反复观摩，一边想着有什么办法能凑钱把这幅名家大作购买下来收藏。

但是，20万这个过于庞大的数字挡在他们面前，纵然两人的父亲都是京城高官，纵然李清照诗才传世，也实在没有这么多钱财拿来换珍贵的《牡丹图》。

把《牡丹图》还给卖家吧，舍不得；买下来吧，又做不到。思来想去，两人还是万分不情愿地与《牡丹图》说了再见。这一份大大的遗憾后来被李清照写在了《金石录后序》中：“尝记崇宁间，有人持徐熙《牡丹图》，求钱二十万。”

可见，李清照与赵明诚的境地，与如今很多摄影爱好者所调侃的“摄影穷三代，单反毁一生”相似。

在两人浪漫生活的背后，是朝堂中变幻莫测的政治风云。此时的大宋处于宋徽宗赵佶的统治之下，在此三十多年前，一场王安石变法引起了巨大轰动。变法起于宋神宗时期，变法派与保守派因利益纠纷而争斗不休，后来神宗赵顼去世，丞相司马光上任，将王安石的变法方案尽数推翻，而主持变法的王安石后来也去世，变法派唯有看着大势渐去。在此期间，大宋朝堂中形成了两大派系。支持当年王安石变法的是元丰党，反对变法的则称为元祐党。

随着大宋的皇权更迭，两个党派的势力此起彼伏：宋哲宗支持变法派元丰党，打击反对变法的元祐党；而宋徽宗在太后垂帘听政期间和后来亲政的期间都支持元祐党，打击元丰党。

这就是大宋影响了众多公务人员升迁变化的党争。正是因为政局的如此变化，不满20岁的李清照即将经历她人生中的种种分离。

03

1102年，在宋徽宗亲政期间，李清照的父亲李格非被年轻的皇帝列入元祐党人的名单之内，面临着被罢官的命运，即将举家离开汴京。李清照因嫁入赵家而未受牵连，此时李清照的公公赵挺之并不在元祐党人名单之内，反而很受重用，在李格非官运不济的衬托下，赵挺之官运亨通，正得圣意。

李清照请求公公帮助自己的父亲，写下“炙手可热心可寒，何况人间父子情”的句子表达自己的忧心，希望他能施以援手。但党争势头正劲，皇帝亲自上阵打击元祐党人，名单上的李格非等人正是被拉出来的典型，轻易不能被饶恕。于是，李格非只得带着一家人离开繁华的汴京，留李清照一人在此。

当时被看作奸党的元祐党人一时之间尽被罢免，但这还远远不够。很快，作为元祐党人的子女，李清照也在一道道针对元祐党人的圣旨诏令下，不得不与赵明诚分开。

诏：禁元祐党人子弟居京；

诏：宗室不得与元祐奸党子孙为婚姻。

——〔元〕脱脱等《宋史·卷十九·徽宗本纪》

夏，四月，甲辰朔，尚书省勘会党人子弟，不问有官无官，并令在外居住，不得擅自到阙下。

——〔清〕毕沅《续资治通鉴·卷八十八》

与丈夫别离的李清照此时还带着些许少女恋爱的情怀，对这份离别之愁自然是难以消受的，便写下了那阙《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——〔宋〕李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

李家的波折刚告一段落，赵家的磨难却已悄然开始。

李清照的公公赵挺之是权相蔡京的政敌，他多次上书皇帝，指出蔡京是奸臣，应该被罢免。