阁笔趣

第 6 章（第3页）

每幅画、每个装置旁边都有一块小巧的电子屏，滚动显示着作品的名称、创作者、年代以及一段简洁的策展人评注，信息足够专业，又避免了长篇大论。

在靠近展厅中后部的一个区域，氛围略有不同。这里集中展示了几位新锐画家的作品，风格更趋大胆和未完成感。有趣的是，有两位画家本人，就站在自己作品的附近，他们同样戴着面具，但胸前别着小小的“artist”徽章。

当有宾客驻足凝视某幅画超过片刻，他们便会主动上前，用压低但清晰的声音，开始低声介绍创作理念或技法特点。

沈泽安因为来得早，已经粗略看完了大部分展品。他很快发现，几幅在他看来技法略显生涩、观念表达也未见得多么新颖或深刻的画作前，反而围拢的人更多，交谈更热烈。

观看者一批接着一批，低声的赞叹和询问价格的声音隐约可闻。他甚至注意到，没过多久，其中一幅画下方的电子屏状态，悄然从可供询价变成了醒目的已售出。

他记得那幅画。那是一幅尺寸中等的布面丙烯作品，画面主体是一片混沌的、仿佛油污与水渍混合的暗色背景，上面用极其粗砺的笔触和刮刀，涂抹出几道刺眼的荧光粉与电光蓝的线条，线条交错处堆积着厚厚的颜料。

旁边的策展人评注主打的是后工业时代情感废墟的即兴痕迹，风格确实比较前卫和表现主义。

但沈泽安看的时候，只觉得那色彩搭配略显俗艳，笔触的狂野缺乏内在张力，更像是为效果而效果的刻意堆砌，所谓的情感废墟概念也流于表面和符号化。在他看来，这远算不上真正打动人的作品。

出于好奇，也出于某种行业内的本能，他走向附近一位侍者，用询问的目光示意那幅已售出的画作。侍者训练有素地微微倾身，用仅容两人听到的音量告知：“刚刚成交，价格是九十六万美元。”

沈泽安面具后的眉毛几不可察地挑动了一下。九十六万？美元？

他倒也不是不知道艺术市场的疯狂，家族背景也让他从小耳濡目染天价交易。但那些往往是针对已故大师、在世泰斗或经过时间与学术体系反复验证的顶尖当代艺术家。

而眼前这幅。。。。。无论是创作者，还是作品本身呈现出的完成度与深度，都让他难以理解这个价格。

沈泽安第一次觉得，他是真的有点看不懂这个圈子了。怎么会有人花九十六万美元，买这样一副在他看来近乎草率的作品回去？放哪？放在曼哈顿顶层公寓的灰泥墙上作为话题点缀？还是放在瑞士保险库恒温恒湿的储藏间里等待增值？

还不如直接把钱给他，以他的身价和技艺，就算是直接在图上闭着眼睛画，都比这个好。别的不敢说，至少。。。。。。。他哥和他爸肯定会买单。

刚刚成交过的那位代号为neo的艺术家，似乎已经完成了第一轮的推销高峰，围在他身旁的宾客少了些。

难道是自己没能理解到那九十六万美元背后的深意？是文化差异，或者是市场风向的密码？毕竟这里已经几乎是行业金字塔的顶端，汇聚的目光与资本，理应代表着某种共识或先见。

沈泽安决定再仔细看看，或许是自己太过武断。

他走到了neo展出的另一幅画面前，这幅画尺寸略小，色调灰暗，画的是抽象化的人形轮廓纠缠。他仔细看了许久，目光从肌理扫至结构，从情绪推至表达，最终，得出结论，同样。。。。。乏善可陈。

neo注意到了这位新来的驻足者。尽管沈泽安戴着素白面具，但那身剪裁、面料与搭配，内行人一眼就能估量出价值。全身看似低调，实则细节处处透着高定与昂贵的气息，这一身行头，价值不低于百万。

neo立刻主动上前，用英语介绍道：

“这幅《困顿之茧》，是我的都市异化系列之一。灵感来源于地铁隧道中偶然瞥见的、被丢弃的编织物，与人体疲倦姿态的叠加意象，探讨现代性包裹下的个体精神困境。。。。。”

沈泽安静静听完，面具后的目光依然停留在画布上那略显笨拙的形体处理和单薄的色彩层次上。

他缓缓开口，声音不大，语气也很平和，但用词精准直接：“你说你探讨精神困境，但是画面语言的表达过于直白和符号化，缺乏真正的内在张力与隐喻空间。

而且，这种灰蓝色调的运用，并未营造出你想要的深邃或压抑感，反而显得浑浊。另外，笔触的犹豫和覆盖痕迹，透露出你在处理这个主题时，技术上的信心似乎不足。”

他自认已经说得很委婉了，就事论事，用的也是艺术评论常见的分析框架。

但neo明显愣了一下，可能是没想到在这样一个以销售和社交为主要目的的场合，会有宾客如此直白、甚至近乎解剖般地把他的画贬得近乎一文不值，面具下的脸瞬间涨红，气息也有些不稳。

而且，在这种以推销和建立人脉为核心的场合，任何来自潜在买家的尖锐负面评价，都可能带来难以估量的负面影响，更何况对方还是个听起来如此年轻的“小孩”。

“您。。。。您说得很有趣，”他的声音明显僵硬了许多，带着被冒犯后的反击，“但您对于技术信心的评论，我不是很认同。艺术的价值在于观念的传递，而非技术的炫耀。。。。。”

眼看着周围慢慢聚集了一些人，neo很快就带着一丝恼羞成怒和轻视，又用法语低声快速补充了一句，语气讥诮：“我的画只想让真正懂艺术的人评判，而不是让一个只知道谈论面料和剪裁的富家少爷指手画脚。”