阁笔趣

第 6 章（第2页）

所幸，这件事情最终得到了一个公正的处理。主办方在压力下迅速调查并确认了抄袭事实，kane的作品被撤展，名声受损，其背后的支持者似乎也暂时偃旗息鼓。

更重要的是，像韦石这样的原创者，他们的作品和名字，终于有希望在排除了剽窃者的阴影后，获得一些本应属于他们的、哪怕只是非常微小的关注和公正评价的机会。

接下来的三个月，沈泽安再也没主动关注或参与任何国内艺术圈的活动、展览邀约。他只是将自己更深地埋入到出发前的准备中，满怀期待踏上了去往欧洲的旅途。

他期望在那片拥有悠久艺术传统和多元当代实践的土地上，能接触到更多元、更开放的艺术形态，遇到更多真正专注于创作本身的灵魂，感受到也许不那么公平、但至少更为透明和多样的游戏规则。

对于欧洲，他并不陌生。这座城市或那座古都，他以前也经常来。但那些造访大多目的明确，行程紧凑。

有时是因为某个心仪的品牌，当季的限量款式或特殊材质只在巴黎总店或米兰工坊发售，他便专程飞一趟，买了就走。

有时则是某个声名显赫的双年展、艺博会或重要画廊开幕，给沈家发出了尊贵的VIP邀请函，若碰上他感兴趣的艺术家或主题，便挑几个看看。

这些行程是精美的，但也隔着一层透明玻璃。他看见的是橱窗里的华服，展厅里的名作，却很少有机会真正触摸到一座城市粗粝的纹理，呼吸到它日常的烟火，或者沉浸在某间不知名小画廊里，与一幅寂寂无名的画作进行一场无人打扰的、漫长的对视。

像这样，怀揣着寻找灵感这样一个庞大而模糊的目标，计划用整整一年的时间，没有必须完成的购物清单，没有必须出席的社交场合，只为自己内心的渴望而漫游，于他而言，是前所未有的体验。

沈家的私人飞机上，助理Alex悄然递上一杯温水，并低声确认了抵达巴黎后的接机和庄园入住事宜。一切都被安排得井井有条，舒适无比。

沈泽安对自己的行程很有规划。他打算先在巴黎好好浸泡一段时间，系统地看看各种展览。

从奥塞博物馆的印象派珍藏、卢浮宫的古典巨制、蓬皮杜的前卫浪潮，到那些散落在玛黑区或圣日耳曼区深处、门脸低调却收藏了惊人当代作品或特定时期设计的小众画廊。

他需要这场视觉与观念的盛宴，来冲刷掉学院教育可能带来的某些定式，也为自己的创作寻找更深厚或更锋利的参照系。

他抵达欧洲安顿下来不久，除了爸爸们的关心，还有二哥的消息，是两份电子邀请函。

一份是巴黎时装周期间某场极其私密、仅限特邀嘉宾的高定沙龙观摩资格。另一份，则是巴塞尔艺术展期间，某个顶级收藏家举办的私人预展邀请，据说展品涵盖从战后大师到当下最炙手可热的当代艺术家之作，门槛极高。

“正好有朋友给我的，想着你应该用得上。”二哥每次都这么说，实际上沈泽安心里清楚，对方肯定是特意为他要的。

那个巴塞尔期间的顶级私人预展，倒引起了他的兴趣。不仅因为展品涵盖了数件从未公开展出过的战后大师级油画和激进前卫的装置艺术，更因为它有一个极其特殊、甚至带点神秘色彩的要求：所有嘉宾必须蒙面出席。

邀请函的附注里用优雅的英文字体写着：“为剥离社会身份与固有目光对艺术纯粹体验的干扰，敬请莅临者佩戴面具，于匿名中，与艺术赤诚相见。”

当天，沈泽安穿了一件象牙白色、材质挺括的改良式立领衬衫，面料带有细微的肌理感，出自他相熟的一位独立面料设计师之手，款式简约至极，但剪裁极为精妙，贴合身形却毫无束缚感，领口与袖口处用了近乎同色的哑光真丝包边，细节处更见功力。

下身搭配了一条炭灰色、垂感极佳的羊毛长裤，裤腿线条利落。外搭一件深靛蓝的薄款羊毛呢无领长大衣，颜色沉静，版型宽松流畅。

至于面具，他选择了一副素白色的、没有任何花纹的软皮革半面面具，仅仅覆盖眼部及其上方，露出鼻梁下半部分、嘴唇和下颌。

面具的边缘处理得异常光滑，贴合脸部轮廓，形状简洁得近乎抽象，更像一道柔和的阴影，或一个意味深长的留白。这面具不试图扮演任何角色，只履行遮蔽这一功能，并因极致简约而带上了一种沉静、甚至有些疏离的气质。

私人展场地选在了巴塞尔郊区一栋极简主义的现代主义风格私人宅邸。建筑通体以混凝土、玻璃和未经修饰的钢材构成，线条冷峻，内部空间高挑开阔。

夜晚，室内的灯光经过精心设计，聚焦于艺术品本身，而宾客所处的交流区域光线则相对朦胧柔和。

巨大的落地窗外是精心打理但野趣盎然的庭院，隐约的灯光勾勒出树木的形态，与室内冷静前卫的艺术品形成有趣的对话。这里不像传统的画廊或博物馆，更像一个将生活、建筑与艺术收藏彻底融合的静谧道场。

现场管理极为严格。每位宾客在入口处都需要经过双重核对：先是电子邀请函与带有加密芯片的身份手环匹配，随后再由一位穿着剪裁利落黑色套装、神情冷峻的侍者低声确认宾客预先登记在册的代号，并再次扫描手环，方才得以放行。

沈泽安只带了助理Alex随行。他身材高大，沉默干练，穿着合体的深色便装，既能处理诸如对接、记录等琐事，必要时也能起到保镖的作用。

沈泽安进场时，宾客数量恰到好处，既不至于冷清，也远未到拥挤的地步。

然而，大部分人虽然佩戴着形式各异的面具，身上穿的却多是标准的三件套西装、小礼服裙，仿佛刚从某个正式的日间宴饮或商务会议转场而来，与这栋极简主义建筑内展出的那些或激进、或抽象、或充满实验性的艺术品，形成一种微妙甚至略显突兀的对比。

沈泽安虽然有些奇怪，但也没关注太多，他很快就被陈列的展品吸引。整个展览空间设计得颇为精妙，动线引导着观者穿梭于不同主题的小型展区，展品数量不算庞大，但件件似乎都经过精挑细选。